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矮子_[日]江户川乱步【完结】_小说在线阅读

阅读记录/2018-11-18/[日]江户川乱步

  [侦探推理] 《矮子》作者:[日]江户川乱步【完结】

  江户川乱步及其侦探小说

  ——代《乱步侦探作品集》序

  罗立群

  在日本侦探小说的发展史上,江户川乱步可谓是开山创派的宗师,被誉为“日本侦探小说之父”。

  江户川乱步(1894-1965),出生于日本三重县名贺郡名张市,本名平井太郎。其父平井繁男受过高等教育,后又经商,因此,江户川乱步少年时期家境尚好。他自幼性格内向,不爱运动,体弱多病,每逢生病时,母亲就为他讲述欧美的侦探小说故亊,这在他幼小的心灵中产生了对侦探小说的浓厚兴趣,并影响了他的一生。

  他17岁那年,父亲经商破产,家庭经济发生了巨大变化,他的人生旅途也随之转变。他不得不放弃投考髙中,跟随父亲去垦荒务农,由于体弱多病,gān不了繁重的农活,他又开始发愤苦读。皇天不负有心人,经过努力,他终于考进了早稻田大学预科,开始了半工半读的求学生涯。在此期间,他利用课余时间,做过许多职业,了解了社会的中下层,为他日后的创作打下了生活基础。

  上大学期间,他仍然酷爱侦探小说,并有计划地大量地阅读侦探小说。毕业后,他一方面迫于生计不断地寻找和变换工作,另一方面他对侦探小说的热情有増无减,并产生了动手写作侦探小说的创作冲动。在东京一位叫川崎先生的鼓励下,他以“江户川蓝峰”的笔名写了处女作《石头的秘密》,投寄给报社,渴望一举成名。谁知小说根本没有引起报社关注,这使他十分沮丧,也更加深了他对侦探小说的创作情结。经过一段时间的积累和构思,他终于写出了《二钱铜币》和《一张车票》两篇侦探小说,这次他用的笔名是“江户川乱步”,这个笔名是根据推理小说鼻祖美国作家埃德加·爱伦·坡(EdgarAllanPoe,1809~1849)的谐音取的。这两篇小说的命运一开始并不顺利。江户川乱步将两篇小说寄给当时着名作家马场孤蝶,希望能得到他的推荐。但马场孤蝶反应冷淡,不予理睬,这大大伤害了江户川乱步的自尊心,一气之下,他索回稿件,投寄给森下雨森主办的《新青年〉杂志。森下雨森阅读之后,十分欣赏江户川乱步的才华,不但发表了作品,并给予了高度评价,还访问了作者,鼓励他继续创作。这一年,是公元1923年。

  这次的成功,极大激发了江户川乱步的创作激情,在此之后,他的名字和作品不断出现在各种报刊杂志上,《心理测验》《D坡杀人案》《顶阁里的散步者》《huáng金假面人》《恐怖的三角公馆》《蜘蛛人》《地狱的滑稽大师》《怪人二十面相》等一大批作品相继问世,获得世人好评。1947年,在江户川乱步的倡仪下,侦探作家俱乐部诞生,江户川乱步担任第一任会长。1953年,侦探作家俱乐部改组为社团法人——日本推理作家俱乐部,江户川乱步担任第一届理事长。1954年,在他60寿辰之日,他当众宣布将自己多年积储作为基金设立江户川乱步侦探小说奖,鼓励人们从事侦探小说创作,培养新人作家。1961年,江户川乱步依据翔实资料,完成了一部侦探作家的回忆录《侦探小说40年》,较详细地记录了日本20世纪20年代至60年代40年期间的侦探小说的发展脉络,对了解和研究日本侦探小说很有帮助。1965年7月28日,江户川乱步,这位将自己毕生jīng力贡献给日本侦探小说创作,并取得丰功伟绩的作家,不幸因脑溢血病逝,享年71岁。

  综观江户川乱步一生的创作活动,可以看出他是一个非常情绪化的作家。在他的创作生涯中,他曾因各种原因,数次宣布“封笔”。1927年,他的作品受到某些文学评论家的抨击,对他打击很大,他激愤之下,宣布“封笔”。事后,一个署名“川口松太郎”的人发表了《乱步的侦探小说巳经灭亡》一文,表示幸灾乐祸;而另一位叫甲贺三郎的作家出于义愤,写了《乱步即将复活》予以反击。这些文章使他受到触动,于是他重新振作起来,投入创作。1932年,他在日本文坛上声誉极高的情况下,由于性格方面的一些原因,再次停止写作,四处旅行。此时,与江户川乱步有着深jiāo的着名侦探小说家横沟正史在病chuáng上给他写了一封长信,对他的心理进行了分析,语重心长地劝导他要对事业尽心尽职。在好友的规劝下,乱步反省了自己,再一次振作jīng神,投入工作。1939年,在日本军国主义思想的笼罩下,日本文坛一片沉寂,江户川乱步也倍感压抑,他以沉默表示抗争,第三次搁笔。直到二次大战结束后,乱步才重振旗鼓,再次出山。

  江户川乱步的三次“封笔”,虽然出于各种原因,但他的每一次复出都为日本侦探小说领域带来了轰动效应。第一次复出是在1928年,此时,江户川乱步巳在日本文坛确立了短篇侦探小说的地位,开始尝试长篇侦探小说创作。他创作了《huáng金假面人》《怪指纹》《蜘蛛人》《巴诺拉玛岛奇谈〉等,小说情节扑朔迷离,充满悬念,气氛诡异,受到了世人的狂热欢迎。1936年,他第二次复出,创作了《怪人二十面相》《黑色怪物》等新作,这些小说以青少年为对象,气氛诙谐,充满机智、幽默,一改以往过于恐怖和沉闷、妖异的风格,吸引了全日本的青少年读者,为侦探小说开拓了新的天地;此举甚至影响了80年代的日本青chūn派推理小说巨匠赤川次郎。江户川乱步的第三次复出是二战结束之后,此次复出,他不但进行创作,而且创办侦探小说刊物,成立依探作家协会,设立奖励基金,并探究侦探小说的创作规律和发展历程,大大推动了日本侦探小说的发展。

  按照传统的说法,日本早期的侦探小说分为“本格派”和“变格派”两大流派,江户川乱步是“本格派”的创始人和主要代表,而“变格派”的代表作家是横沟正史。将两者进行一番比较,对我们理解和把握日本早期侦探小说是大有裨益的。

  在叙事角度上,江户川乱步和横沟正史都自觉地使用讲故事的叙述方式来创作小说,这种叙事角度类似于中国传统小说的“看官听说”的说书人讲述故事的叙述方式。不过,横沟正史习惯用第三人称讲述故事,乱步则喜欢用第一人称讲述,而且在讲述中经常中断叙述,提醒读者注意某些细节。这种讲故事的叙述方式,表明不管是“本格派”还是“变格派”,其叙事模式都没有步入现代小说的行列,有着明显的传统小说的印迹。

  从案情模式来看,两人作品中都以杀人案件为主要题材,充满了血腥味与恐怖场面,表现出善恶的对立、jiāo锋。乱步小说中的犯罪地点或破案关键,要么在废弃的无人居住的黑屋子里,要么在神秘的地道中(或山dòng中〉,追击罪犯的场景经常在马戏表演场地,并经常用蜡制或木制偶人作为陪衬道具。乱步还揎长在小说中设置密码游戏,用破译密码的方式来侦破案件。横沟正史最喜欢描写的案情模式是密室杀人案,被害者在一间无人可以出入的密封的屋子里被杀害,杀人者是如何进出这间密室的就成为案件的疑难所在,如《女王蜂》《本阵杀人亊件》《恶魔chuī着笛子来》等都是如此。横沟正史描写的罪案往往有一定的“历史原因”,要侦破罪案,先要解决历史遣留问题,弄清案情的来龙去脉,和其中复杂的人际关系,据此进行查访、推理,最后以信件来公开一切秘密。由于案情模式的不同,两人在小说风格上表现出各自的差异:江户川乱步侦探小说的场面既恐怖又热闹,怪异中透着几许喜剧成份;横沟正史的作品则充满着yīn森诡秘的气氛,并或多或少地表露出宿命论的色彩。

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1#爱611书库2016-02-14 20:48:52
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